Connecter vos amplificateurs Spark à un équipement externe.

Dernière modification le : 3/15/2024, 5:41:37 PM

Ceci est un article de Darren Wright publié initialement sur le site Spark Amp Lovers.

Bien que la gamme d'amplificateurs Spark de Positive Grid soit principalement conçue pour une utilisation à domicile, de nombreuses personnes ont découvert qu'il est très utile d'utiliser ces appareils dans des environnements plus vastes tels que des fêtes/rassemblements et des performances live. Lorsque vous utilisez le Spark de cette manière, il est souvent bénéfique de pouvoir connecter l'appareil à un équipement d'amplification externe pour augmenter le volume disponible et permettre qu'il soit entendu au-dessus des gens et des autres instruments. Avec la sortie du Mini et du GO, qui comportent tous deux des sorties de niveau ligne commutables depuis leurs prises casque, Positive Grid a rendu cela encore plus facile et plus simple à réaliser. Ce guide tente de vous aider à choisir les meilleures options de connexion pour votre cas d'utilisation spécifique en fonction du type de Spark que vous possédez et de l'équipement audio externe que vous prévoyez d'utiliser.

Les équipements audio sont extrêmement variés et comprennent de nombreux types de connecteurs et de câbles différents. Les signaux audio sont essentiellement des tensions électriques et varient également largement à divers stades de la chaîne du signal, dépendant de la nature et des spécifications de votre équipement. Cet article est un guide uniquement, et ni l'auteur ni les administrateurs de ce groupe n'acceptent aucune responsabilité pour tout dommage causé à votre équipement en suivant les informations qui y sont contenues. Faites vos propres recherches et comprenez votre propre équipement.

Contexte

Tous les préréglages disponibles sur la gamme d'amplificateurs Spark incluent à la fois une modélisation d'ampli et de haut-parleur/caisson, accompagnée de différents types d'effets. Cette modélisation reproduit étroitement les courbes d'égalisation (EQ) et les réponses en fréquence du matériel réel qu'elle tente d'émuler. Pour cette raison, il n'est pas idéal de connecter l'un des Sparks à des amplis de guitare classiques, qui ajoutent leurs propres caractéristiques tonales d'ampli et de caisson à votre chaîne de signal (c'est ce qui donne à certains amplis et caissons leur sonorité caractéristique pour laquelle ils sont connus, par exemple, le "son Marshall" ou le "son Vox"). Bien que cela fonctionne, ce "double empilement" de coloration tonale peut conduire à un son boueux ou une tonalité suboptimale pour votre signal et n'est pas la manière recommandée d'amplifier le signal du Spark.

Bien sûr, vous pouvez vouloir utiliser votre Spark uniquement pour les sons de pédales qu'il peut fournir et désactiver complètement la modélisation d'ampli et de caisson dans votre patch/préréglage. C'est possible, et vous pouvez constater que cela donne de meilleurs résultats lors de la connexion à l'entrée d'un ampli de guitare ou de basse en utilisant les tonalités du préampli physique de l'ampli plutôt que celles fournies par l'ampli virtuel dans le Spark.

La coloration tonale ajoutée à votre signal audio par les amplis de guitare et de basse se produit principalement dans trois domaines principaux :

Preamp Power Amp Diagram
  1. Le préampli – c'est là que le signal relativement faible de niveau instrument de votre guitare ou de votre basse est amplifié à un niveau que la section de l'ampli de puissance peut ensuite amplifier davantage, suffisamment pour piloter un haut-parleur (ou des haut-parleurs). C'est la section de préampli de votre ampli à laquelle s'appliquent les commandes de tonalité de votre ampli (généralement basses, médiums et aigus) et où vous pouvez commencer à façonner votre son. Le gain du préampli (ou gain d'entrée) de votre ampli détermine dans quelle mesure votre signal initial est amplifié et peut normalement être ajusté pour accommoder différents niveaux de sortie de différentes guitares (par exemple, micros passifs par rapport à actifs, etc.) ou, à des fins tonales, pour délibérément suramplifier la section de préampli et la faire "craquer" ou distordre. Dans le cas d'une section de préampli à lampes (ou tubes), une telle distorsion analogique peut souvent être agréable et souhaitable pour l'oreille humaine, car elle ajoute des éléments harmoniques supplémentaires au signal et ne sature pas de la même manière qu'un ampli à transistors ou numérique (qui sonne souvent de manière dure en comparaison et peut introduire des artefacts numériques dans le son). Les amplis de modélisation tentent parfois d'émuler cet effet, notamment lors de l'utilisation de tons crunchy ou overdriven, par exemple.
  2. L'ampli de puissance – cette section de l'amplificateur prend le signal du préampli et l'amplifie considérablement afin qu'un haut-parleur puisse être activé pour créer des ondes sonores (causées par le déplacement du cône du haut-parleur d'avant en arrière). Tous les sons sont composés d'une collection de ces ondes, souvent à différentes fréquences et amplitudes (volume ou intensité du signal). Les amplis de basse ont généralement besoin d'amplis de puissance plus puissants car ils utilisent souvent des cônes de haut-parleur plus grands et les déplacent davantage pour créer les ondes sonores beaucoup plus grandes nécessaires pour recréer correctement les fréquences de basses. C'est une question de physique et il est difficile de contourner cela. Dans le cas d'une section d'ampli de puissance à lampes (ou tubes), celles-ci peuvent également être suramplifiées jusqu'au point de saturation / distorsion pour ajouter des harmoniques supplémentaires au signal et donner encore plus de "crunch". Cependant, cela doit souvent se produire à un volume extrêmement élevé, ce qui rend un tel effet difficile à obtenir à des niveaux de pratique à domicile (en supposant qu'aucune pédale n'est utilisée pour amplifier votre signal). C'est pourquoi de nombreux amplis à lampes offrent des options de puissance inférieure vous permettant de pousser la section de l'ampli de puissance jusqu'au point de saturation sans avoir à jouer à un volume extrêmement élevé.
  3. La combinaison du ou des haut-parleurs et de l'enceinte émettant le son. Cela dépend non seulement du type de haut-parleurs et de leur réponse en fréquence, mais aussi de leur nombre, de leur disposition et des dimensions, de la forme et du matériau de l'enceinte. Les haut-parleurs sont souvent accordés par les fabricants pour des applications spécifiques et pour donner une certaine coloration au son (par exemple, les écouteurs Beats sont connus pour produire beaucoup de contenu fréquentiel bas et être très "basses" - idéaux pour écouter de la musique dance et du hip-hop, moins bons lorsqu'il s'agit de mixer et masteriser une chanson dans un DAW et que vous avez besoin d'une recréation plus fidèle de ce qui se passe avec les fréquences dans votre mix). Les haut-parleurs (ou écouteurs) qui n'ajoutent pas de coloration sont souvent appelés "transparent" ou "FR/FR" (pour réponse plate / pleine gamme) en ce sens qu'ils reproduisent toutes les fréquences dans la plage de l'audition humaine (20 Hz à 20 kHz) et le font sans amplifier ou couper aucune d'entre elles. Si vous deviez regarder leur courbe de fréquence sur un graphique, elle apparaîtrait comme une ligne horizontale plate. Les haut-parleurs de sonorisation et les moniteurs de studio en sont de bons exemples, car ils essaient principalement de recréer fidèlement exactement ce qu'ils reçoivent et de ne pas le changer de quelque manière que ce soit.

La hiérarchie des niveaux de signal audio (dictée par la force de la tension et commençant par le plus faible pour aller vers le plus fort) est la suivante :

  1. Niveau micro (provenant des microphones et allant normalement dans le préampli d'une table de mixage pour le renforcer davantage)
  2. Niveau instrument (typiquement des guitares et des basses)
  3. Niveau ligne (le standard pour la connexion de l'équipement audio entre eux)
  4. Niveau haut-parleur / Niveau casque (un signal de sortie amplifié que vous entendrez à la fin de la chaîne du signal)

Spark 40

Le Spark 40 dispose d'une sortie casque stéréo uniquement, qui est un signal amplifié et plus puissant que le niveau "ligne" (qui est la norme habituelle utilisée pour connecter les équipements audio entre eux). La méthode de connexion et le type de câble nécessaires dépendent de ce à quoi vous avez l'intention de le connecter et de la nature des entrées de votre équipement externe. En fonction de la qualité de la section d'amplification du casque, cela peut introduire du bruit dans la chaîne du signal et avoir un niveau de bruit plus élevé qu'un signal de niveau ligne (car il est amplifié).

Connexion aux amplis et cabinets de guitare

Si vous prévoyez de connecter votre Spark 40 à l'entrée avant mono d'un ampli de guitare ou à un autre type d'ampli de puissance (comme le populaire Magnum 44 amp pedal) puis à un baffle de haut-parleur de guitare (ce qui n'est pas idéal comme précédemment indiqué), vous devriez utiliser un câble de sommation avec des résistances. La raison simplifiée de cela est que vous prenez un signal stéréo du Spark et essayez de le "compresser" dans une entrée mono et sans un câble de sommation approprié, il y a un risque que vous endommagiez la section d'amplification du casque de votre Spark en raison du court-circuit de certaines parties de votre chaîne de signal (gauche, droite et masse). Cela peut ne pas se produire, mais c'est un risque qui peut être atténué par l'utilisation d'un câble de sommation approprié.

Si votre ampli de guitare a une entrée auxiliaire (généralement une connexion 3,5 mm ou 1/8"), c'est généralement une entrée stéréo et elle s'attend à recevoir un signal de niveau ligne provenant d'un lecteur CD / lecteur MP3 / iPod, etc. Il n'y a pas besoin d'un câble de sommation ici car vous prenez un signal stéréo du Spark et vous le branchez dans une entrée stéréo de votre ampli de guitare. L'entrée auxiliaire de votre ampli de guitare contourne également souvent la section de préampli de votre amplificateur et n'impartira donc pas la même coloration de préampli à votre signal que si vous branchiez dans l'entrée principale de votre ampli. C'est plus souhaitable car la seule coloration supplémentaire que vous ajoutez alors à votre signal provient des haut-parleurs et de l'enceinte (et éventuellement de la section de l'ampli de puissance en fonction de votre ampli).

Si votre ampli de guitare dispose d'une boucle d'effets (souvent située à l'arrière de l'ampli et étiquetée "send" et "return" ou similaire utilisant des jacks 1/4"), celle-ci apparaît également dans la chaîne du signal après la section de préampli et entraîne donc moins de coloration du signal en conséquence. Vous pouvez aller du Spark 40 à l'entrée "return" de cette boucle d'effets et vous branchez essentiellement directement dans la section de l'ampli de puissance de votre ampli de guitare. Comme il s'agit généralement d'une entrée mono, un câble de sommation doit également être utilisé pour cela. C'est également plus souhaitable que de brancher votre Spark dans l'entrée avant de votre ampli de guitare. Cette boucle d'effets s'attend souvent à recevoir une entrée de niveau ligne, alors commencez avec vos volumes bas et augmentez-les progressivement.

Vous ne pouvez pas connecter votre Spark 40 directement à un baffle de haut-parleur de guitare non alimenté car la section d'amplification du casque du Spark n'est pas assez puissante pour piloter des baffles de haut-parleur externes non alimentés. Une sorte d'ampli de puissance est nécessaire dans la chaîne du signal entre votre Spark et le baffle de haut-parleur.

Connexion aux enceintes amplifiées ou tables de mixage

C'est la meilleure façon de connecter votre Spark à du matériel externe, car les enceintes pour les applications de sonorisation sont principalement conçues pour être aussi plates que possible et simplement reproduire ce qu'elles reçoivent avec peu ou pas de coloration supplémentaire. Elles ont également tendance à couvrir une large plage de fréquences car elles doivent reproduire une large gamme de sources audio. La plage de fréquences de l'audition humaine va de 20 Hz à 20 kHz et les enceintes de sonorisation couvrent souvent la plupart ou l'ensemble de cette plage. Les enceintes de studio sont également idéales pour les mêmes raisons, mais elles peuvent ne pas être adaptées aux performances live et peuvent être mieux adaptées à une utilisation domestique. Vous connecterez normalement cela via une interface audio connectée à votre ordinateur.

Les tables de mixage ont généralement plusieurs façons de connecter votre équipement. Pour votre Spark 40, voici les plus courantes :

  • Sortie casque du Spark vers une entrée stéréo de votre table (généralement deux entrées jack 1/4"). Pour cela, vous aurez besoin d'un câble de répartition stéréo (souvent appelé câble "Y" en raison de sa forme). Celui-ci aura une fiche stéréo 3,5 mm ou 1/8" à une extrémité (pour la prise casque de votre Spark) et se divisera en deux fiches mono 1/4" (une gauche, une droite) que vous connecterez ensuite aux entrées stéréo gauche et droite / bande de canaux de votre table. L'entrée stéréo / bande de canaux de votre table s'attend à recevoir un signal de niveau ligne, pas le signal amplifié plus puissant de niveau casque de votre Spark. Pour cette raison, commencez avec le volume du Spark bas et augmentez-le progressivement. Assurez-vous que la bande de canaux stéréo de votre table est réglée sur une égalisation plate (aucune fréquence boostée ou coupée) et qu'aucun effet n'est appliqué sur la table. Façonnez votre son en utilisant les commandes à l'intérieur des préréglages de l'application Spark. Si vous constatez que vous avez besoin d'une égalisation supplémentaire, utilisez les commandes de la table en vous rappelant qu'il est généralement préférable d'essayer de couper les fréquences plutôt que de les booster, et que chaque ajustement ajoute ou retire également du gain du chemin du signal.
  • Sortie casque vers deux entrées mono de la table (généralement en 1/4" ou XLR). Pour cela, vous aurez besoin du même câble de répartition qu'auparavant, sauf que cette fois-ci vous utilisez deux bandes de canaux mono de votre table (généralement là où les micros sont connectés). De nombreuses tables disposent d'entrées combo pour cela et accepteront soit des signaux de niveau micro soit de niveau ligne (vérifiez les spécifications de votre table pour cela). Comme l'une de ces bandes de canaux gérera votre signal gauche du Spark et l'autre le droit, vous devriez panorer chaque bande complètement à gauche et complètement à droite sur la table pour maintenir l'image stéréo de votre Spark. Encore une fois, commencez avec le volume du Spark bas et tout plat sur la bande de canaux (généralement à la position 12 heures) et augmentez à partir de là.
  • Sortie casque vers RCA. Ce sont les connexions de fiches phono rouge et blanche que l'on trouve généralement sur les tables de mixage pour connecter du matériel audio externe pour la lecture de musique préenregistrée. Pour ce type de connexion, vous aurez besoin d'une fiche stéréo 3,5 mm ou 1/8" du casque de votre Spark vers deux fiches phono RCA (blanche et rouge, gauche et droite). Bien que cela fonctionne très bien, ce n'est pas aussi flexible que les deux options précédentes de connexion à la table, car les entrées RCA sur la plupart des tables offrent peu ou pas de façonnage supplémentaire de la tonalité ou d'ajustements. Encore une fois, commencez avec le volume de sortie de votre Spark bas et augmentez-le.
  • Enceintes amplifiées peuvent avoir des entrées XLR mono ou 1/4" avec certaines ayant également des entrées RCA. Certaines ont de petits mixeurs intégrés pour deux canaux, d'autres sont mono. Si vous utilisez une entrée mono et compressez tout le signal stéréo de votre Spark 40 dedans, utilisez un câble de sommation avec des résistances et n'importe quelle connexion à l'autre extrémité de votre câble que votre enceinte amplifiée nécessite. Votre enceinte s'attend probablement à recevoir un signal de niveau ligne dans son entrée (provenant d'une sortie de table de mixage ou d'une autre source de niveau ligne) et donc, là encore, commencez avec le signal plus puissant du casque de votre Spark bas sur le volume du Spark et augmentez-le progressivement. Si votre enceinte amplifiée a une connexion stéréo RCA (blanche et rouge, gauche et droite), suivez les instructions ci-dessus pour la connexion aux mêmes entrées sur une table de mixage - pas besoin d'un câble de sommation car ces entrées sont stéréo (qui seront alors sommées à l'intérieur de l'enceinte pour être lues en mono par l'enceinte). Si vous avez deux enceintes amplifiées sans table de mixage, vous pouvez utiliser un séparateur stéréo (ou câble "Y") pour aller de la prise casque de votre Spark aux deux entrées mono de vos enceintes et utiliser les enceintes comme une paire stéréo. Aucun câble de sommation n'est nécessaire pour cette application car vous n'essayez pas de convertir le signal stéréo du Spark en un signal mono.

Si vous envisagez de faire quelque chose de ce genre de manière régulière ou pour des performances live, vous devriez envisager d'utiliser une boîte de direct (DI) entre votre Spark et votre table ou vos enceintes. La sortie du Spark est un signal non équilibré et peut entraîner l'entrée de bruits indésirables (bourdonnements ou ronflements) dans la chaîne du signal, en particulier lors de l'utilisation de câbles plus longs et dans un environnement avec de nombreux autres câbles et signaux présents. Une boîte DI convertira le signal non équilibré de votre Spark en un signal équilibré de niveau micro que votre table pourra ensuite traiter confortablement, et elle fournira d'autres avantages tels qu'un commutateur de levée de masse pour aider à éliminer les bruits de signal indésirables.

L'auteur de cet article a découvert que la boîte DI StageBug SB-2 de Radial Engineering offrira non seulement tous ces avantages, mais elle additionnera également toute entrée stéréo qu'elle reçoit en une sortie mono équilibrée. Cela signifie que vous pouvez aller de la sortie casque stéréo de votre Spark 40, via un câble de répartition dans les deux entrées 1/4", et ensuite, via un câble XLR standard, dans une bande de canal mono de votre table (ne prenant ainsi qu'un seul canal sur votre table de mixage). Bien que cela représente un coût supplémentaire (£80 GBP au moment de la rédaction), cela pourrait être quelque chose que vous voudriez envisager lors de l'utilisation de votre Spark pour des performances live (et les ingénieurs du son vous en seront reconnaissants !). Si vous utilisez cet appareil, vous n'avez plus besoin d'un câble de sommation pour l'un des cas d'utilisation susmentionnés où cela était recommandé. Il a l'avantage supplémentaire de protéger votre Spark contre d'éventuels effets néfastes si quelqu'un active accidentellement l'alimentation fantôme sur la table de mixage.

Spark GO et Spark Mini

Ces deux produits ont une fonctionnalité extrêmement utile qui les distingue du modèle 40 lors de la connexion à un équipement audio externe - la capacité de basculer leur sortie du niveau casque stéréo au niveau ligne mono dans l'application. C'est la raison pour laquelle le Spark GO est un excellent choix pour être utilisé comme préampli ou "pédale" de modélisation numérique. Si vous n'avez pas encore acheté de produit Spark et envisagez de l'utiliser fréquemment pour la connexion à un équipement audio externe, l'avis de l'auteur est que le Mini ou le GO constitue un meilleur choix que le 40.

Un signal de niveau ligne mono est la norme courante pour la connexion d'équipements audio et c'est ce à quoi de nombreux dispositifs audio s'attendent et peuvent traiter. Il n'est plus nécessaire d'utiliser un câble de sommation (car votre Spark effectue maintenant la sommation en interne pour vous) et vos options de connexion deviennent soudainement beaucoup plus simples et avec une meilleure qualité de signal. Il vous suffit de vous rappeler de régler la sortie sur "niveau ligne mono" dans l'application. Vous pouvez ensuite utiliser les câbles et connecteurs standard nécessaires pour vous connecter à l'équipement audio de votre choix.

Les mêmes considérations s'appliquent pour la connexion aux amplis de guitare, avec les entrées auxiliaires et les retours d'effets étant beaucoup plus préférables qu'une connexion directe à l'entrée de guitare à l'avant.

Conclusion

Conclusion

En résumé, si vous souhaitez vivre la meilleure expérience possible avec votre Spark (de n'importe quel type) lors de la connexion à un équipement audio externe pour l'amplification, la meilleure option possible est une enceinte transparente de type PA FR/FR (pleine gamme / réponse plate), soit directement vers l'enceinte elle-même si vous souhaitez un ensemble portable compact, soit via une table de mixage. Les enceintes Headrush semblent être populaires sur ces pages, mais ce ne sont simplement qu'une marque d'enceinte FR/FR parmi d'autres disponibles.

L'auteur utilise les enceintes Yamaha DBR-12 et, occasionnellement, les moins chères Behringer Eurolive 12D. Si vous envisagez d'utiliser cette application pour une basse électrique sous forme de mini-rig, envisagez plutôt une enceinte PA de 15 pouces, car cela reproduira mieux les fréquences graves de votre instrument sans avoir besoin d'un caisson de basses séparé (comme mentionné précédemment, on ne peut pas tromper la physique!).

À noter, certains utilisateurs du Spark 40 se plaignent d'un son trop centré sur les basses avec trop de graves. Bien qu'il existe plusieurs remèdes pour améliorer cela, simplement surélever l'ampli du sol et l'éloigner des murs (en particulier des coins d'une pièce) peut suffire à réduire l'effet à un niveau plus agréable si cela vous dérange. Les ondes sonores créées par les fréquences graves peuvent rapidement s'accumuler dans une pièce et être amplifiées davantage par des phénomènes tels que le "couplage acoustique" et un phénomène connu sous le nom d'"ondes stationnaires".

Soulever votre ampli du sol et le déplacer dans une pièce peut résoudre ce problème sans avoir à faire autre chose. Expérimentez avec différentes positions et vous pourriez trouver quelque chose qui fonctionne pour vous. Bien qu'il soit agréable d'avoir une pièce avec un traitement acoustique approprié, des choses simples comme fermer vos rideaux ou suspendre une couette ou une couverture sur une tringle dans la pièce peuvent suffire à atténuer les ondes sonores problématiques et améliorer votre expérience en réduisant la quantité de réflexions audio qui ont lieu dans la pièce.

Les ondes stationnaires sont aggravées dans les pièces avec des murs parallèles (ce qui arrive souvent dans la conception de la plupart des pièces et maisons) et les casser avec des matériaux absorbants souples (plutôt que des surfaces dures qui réfléchissent les ondes sonores) peut conduire à un espace au son meilleur. Pour la guitare acoustique, utiliser l'un des Sparks comme préampli acoustique et choisir l'un de ses amplis virtuels acoustiques (et les effets que vous aimez) puis amplifier cela à travers une configuration d'enceintes transparentes peut donner d'excellents résultats. Bien que la connexion à un ampli de guitare standard et à une enceinte soit tout à fait possible et que vous puissiez être vraiment satisfait des résultats obtenus (selon votre configuration), il est peu probable qu'elle offre la même expérience qu'une configuration d'enceintes vraiment transparente avec le ton du Spark restant inchangé par toute autre forme de coloration dans la chaîne du signal.

Profitez de votre Spark et jouez plus de guitare !

À propos de l'auteur

Darren est impliqué dans le son live et l'enregistrement en studio depuis plus de 15 ans. Il joue de la guitare et de la basse et assume actuellement les rôles de bassiste et de chanteur principal pour le groupe de reprises punk / rock irlandais "Tube Station". Il a tourné en Europe pendant la majeure partie de 2021/22 dans un tribute punk à The Jam appelé "Absolute Beginners". Il est actuellement à mi-chemin d'une maîtrise en sciences en audio et vidéo forensiques et s'apprête à entreprendre un certificat d'études supérieures en post-production audiovisuelle. Il est le fier propriétaire à la fois d'un Spark 40 et d'un Spark GO.

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